作為國內(nèi)首屈一指的金牌編劇，高滿堂至今編劇600余(部)集，將于2017年1月1日作為開年大戲登陸北京、江蘇衛(wèi)視的《最后一張簽證》是他首涉二戰(zhàn)題材的一次創(chuàng)作。該劇講述了中國駐奧地利外交官無私幫助猶太人逃亡的真實歷史故事。

很多人說國劇創(chuàng)新乏力，但高滿堂卻每每滿載而歸。接受北京青年報記者采訪時，他再次強調(diào)了自己親自采訪、采擷一手資料的創(chuàng)作方式?！懊繉懸徊繎?，我都要去一線進(jìn)行深入采訪。作品要上去，作家要下去?！?/p>

這次為了更好地了解二戰(zhàn)的歷史，高滿堂先后三次遠(yuǎn)赴布拉格，親自探訪猶太人生活過的地方，比如集中營、大使館、猶太人紀(jì)念館、博物館等，目的就是進(jìn)行實地采訪，了解當(dāng)?shù)厣??！半娔X上的資料是沒有感情的，只是方塊鉛字，看到猶太人成千上萬的公墓、十字架，看到遠(yuǎn)處黑白門的監(jiān)獄、集中營以及當(dāng)年焚燒用的大煙囪才能真正感受那份寂靜。當(dāng)我踏上那片土地，我覺得我的每根汗毛都能立起來，那種感覺特別恐怖，這是看資料所感受不到的。我就是到了那里才提煉出這部劇的一句話：我無限崇拜生命?！?/p>

談創(chuàng)作

我絕不能寫得狗血，糟蹋了這個歷史事件

不論是傳遞中國文化的《大河兒女》還是聚焦農(nóng)村生活的《老農(nóng)民》，抑或是展現(xiàn)山東人背井離鄉(xiāng)的《闖關(guān)東》，悉數(shù)高滿堂以往的諸多經(jīng)典作品，不難看出，他尤其喜歡重大歷史題材，而《最后一張簽證》同樣也取材于重大歷史事件，他對此表示：“我的創(chuàng)作基本會選擇有重大影響的歷史事件，比如《闖關(guān)東》是中國歷史上著名的人口大遷移，《溫州一家人》是改革開放以來中國人通過做生意走向國際化，而《最后一張簽證》則取材于78年前的二戰(zhàn)?！?/p>

談及為何聚焦二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場時，高滿堂不僅感慨萬千，還深表遺憾：“這是一段真實的歷史故事，78年前中國領(lǐng)事館向4800個猶太人發(fā)放了簽證，牽系著千萬個家庭。歐洲很多文化學(xué)者和上年紀(jì)的人都了解這段歷史，并評價我們中國人有情有義，但是知道這段歷史的中國人卻很少，這讓我感到特別遺憾。所以我要將這段塵封已久的歷史故事還原出來，讓大家知道中國人的偉大，也要讓中國文化真正走向國際?！?/p>

除了沉甸甸的歷史厚重感，《最后一張簽證》在劇情上也頗具傳奇性，高滿堂對此解釋稱：“有人會說傳奇性就是狗血，比如外交官打入敵人內(nèi)部竊取機密等橋段，實際上這都是娛樂化的表達(dá)。民國時期的外交官是有紀(jì)律的，絕不能胡來，每走一步都要很慎重，否則很有可能被驅(qū)逐，造成國際影響。所以我在創(chuàng)作的時候就必須拿捏好分寸，千萬不能寫得很狗血，把一個歷史事件給糟蹋了?！?/p>

談合作

國際化劇組演員心意相通不用翻譯

《最后一張簽證》是中捷合作具有里程碑意義的影視作品，在投入上超過《碟中諜1》、《007皇家賭場》在捷克的投資，成為捷克電視劇史上投資最高的影視劇。捷克政府也是全力配合影片拍攝，除了封閉街道，還封閉火車站支持拍攝。當(dāng)?shù)睾芏嗒q太組織自發(fā)免費參與拍攝，只為還原最真實的歷史。作為編劇的高滿堂在回憶起這部國際化的大片時更是心潮澎湃：“《最后一張簽證》是完全國際化的，其中包括一萬多名來自波蘭、奧地利、捷克、英國等地的群眾演員，以及各個制作部門的國際化合作。”而讓高滿堂印象最深刻的就是布拉格電影制片廠的老槍械師：“他已經(jīng)八十多歲了，我們拍攝過程中使用的每一支槍，都是他一支一支擦好的。我當(dāng)時跟他說想拍這個的時候，我發(fā)現(xiàn)他的眼里含著淚水，因為他的祖父就在集中營中失去了生命?！?/p>

國際化的合作為《最后一張簽證》注入了新鮮的血液，但語言溝通障礙也讓整個劇組充滿挑戰(zhàn)：“我們大概請了35個翻譯跟組拍攝，現(xiàn)場就有14個。我們當(dāng)初覺得捷克人的英語沒有什么問題，但后來才發(fā)現(xiàn)演員們都只能使用捷克語進(jìn)行表演，這讓我們的溝通十分困難。不過好在演員之間心靈相通，沒有語言還可以靠眼神、肢體語言進(jìn)行溝通，才讓拍攝順利進(jìn)行?！?/p>

談行業(yè)

收視造假就像國足黑哨 IP互撕就像瘋狗打架

作為國內(nèi)首屈一指的金牌編劇，對當(dāng)下影視行業(yè)“IP盛行”、“小鮮肉滿屏”、“收視為王”、“韓流風(fēng)靡”等現(xiàn)象同樣有著自己的看法。面對IP改編的爭議，高滿堂表示：“撕來撕去，就像兩條瘋狗一樣，毫無意義，沒有骨頭也沒有肉，不必要撕，都在茍延殘喘罷了?！泵鎸Ω哳~的片酬，高滿堂則吐槽：“一部劇投資1個億，小鮮肉占5000萬，更高的占7000萬，剩下3000萬包括導(dǎo)演、制作等各項費用，我想這部劇的拍片質(zhì)量真是不敢恭維?！倍诟邼M堂看來，改變現(xiàn)狀的方式除了靠行政命令，更重要的還需要市場調(diào)節(jié)，當(dāng)觀眾、電視臺對“小鮮肉”的熱度降下來，片酬也就順應(yīng)恢復(fù)正常狀態(tài)；而面對收視造假等狀況的發(fā)生，高滿堂則使用了一個很貼切的比喻：“這潭水不干凈，年年喊打，卻年年沒打著，就像當(dāng)年中國足球的黑哨一樣，如果能從副主席到教練員再到裁判員都治理一下，我相信解決收視造假的問題，就不會遙遠(yuǎn)了?！?/p>

在采訪過程中，高滿堂用“娛樂至死”四個字來形容當(dāng)下的影視劇行業(yè)，他對此補充道：“觀眾認(rèn)識鹿晗、李易峰，卻不了解歷史。現(xiàn)在市場上有不少歷史劇、抗戰(zhàn)劇，但為了迎合年輕人的喜好，隨意扭曲歷史事件，我對此真的很氣憤。我們最起碼應(yīng)該尊重歷史，秉持正確的藝術(shù)追求，能給后人留下一些真實的、珍貴的、有教育意義的作品。而這也是我創(chuàng)作《最后一張簽證》這部劇最主要的目的。”

面對當(dāng)下“小鮮肉”盛行的市場趨勢，高滿堂在挑選演員時卻獨樹一幟：“在選角上面，我也糾結(jié)了很久。很多人都建議我使用小鮮肉級別的演員，但我可受不了女里女氣的小鮮肉，我一定得選有實力的演員，比如王雷和漢斯?！?/p>

不僅如此，高滿堂還希望“中國文化走出去”再也不是一句空口號，而是實實在在的作品，實實在在的現(xiàn)實主義，“我不想討好年輕人，但我真的想讓年輕人能很藝術(shù)、很享受地知道《最后一張簽證》的歷史，然后非常珍愛并收藏這段歷史?！?/p>

文/本報記者 楊文杰